汉简书法的特点是什么?
汉简书法的特点是自由。 书写汉简书法时的“不规范”和“不标准”就是这种书法方式自由特点之所在。西汉简书没有东汉正体隶书笔画那样严格的藏头护尾,起笔收笔较为随意。 汉简的线条变化一般较大,而且节奏感非常强,在欣赏时能感受到线条本身的轻重粗细带来的节奏变化,一画之内,起伏跌宕。 扩展资料: 汉简是对秦隶的发展,无论是用笔还是结体,都是本于秦简的基础上的发展和创新。用笔率意天真,颇具天然趣味。 笔画粗者特粗,细者极细,对比十分强烈,而又不觉有丝毫不适。相反,这样的对比所产生的节奏,极具空灵质朴之韵格,其摆字布势,结字点画,均有浓厚的抒情意味。 从出土的众多西汉简书,尤其是《居延汉简》和《武威汉简》上看,我们能很清楚的感受到其结字之法虽引源秦隶,但已趋于成熟。 简书原本是在一枚竹简只写一行(大多数竹简都成此状态)文字,但当人们无意中在较宽的竹木简上作两行、三行书写的时候,发现字势发展的空间变大了,文字表达的自由度也更强了,于是,就产生了布局的概念,产生了空间的遐想。 体现在汉简上,则有疏与密、黑与白、松与紧、粗与细、繁与简等诸多对比,随之而来的是对比要产生节奏,要调和对比与节奏,务使和谐。这样,就到了艺术的高度上,就有了近乎专业的思考。 参考资料来源:百度百科-汉简书法 参考资料来源:百度百科-汉简
汉简书法的特点是什么?
汉简是对秦隶的发展,
无论是用笔还是结体,
都是本于秦简的基础上的发展和创新。
用笔率意天真,
颇具天然趣味。
笔画粗者特粗,
细者极细,对比十分强烈,而又不觉有丝毫不适。相反,这样的对比所产生的节奏,极具空
灵质朴之韵格,是汉代庶民们为我们留下的无上佳品,其摆字布势,结字点画,均有浓厚的
抒情意味。
从出土的众多西汉简书,尤其是《居延汉简》和《武威汉简》上看,我们能很清楚的感受到
其结字之法虽引源秦隶,但已趋于成熟。所谓的“蚕头护尾”的波画已经初见端倪,只不过此
时的波画还没有东汉正体隶书的波画那般规范和个性化。
而是依然保留着过渡时期的某种随意性,
这种草创隶书在书法形态与表现上的特点,可以用几个“自由”来阐释。
汉简书法特点的第一个“自由”,表现在其线条上。有些许的“不规范”、“不标准”,而这正是其自由特点之所在。西汉简书没有东汉正体隶书笔画那样严格的藏头护尾,起笔收笔较为随意。后世所称的藏锋也好,回
锋也好,在西汉简书中均无定法,非常灵活。在作临摹书写的时候,我们所取的态度也应如
此,不能刻板的一味描摹,这样即是违背了简书的自然天性。
另外,
汉简的线条变化一般较大,
而且节奏感非常强,
在临摹的时候我们要把握好两种节奏变化,第一个是线条本身的轻重粗细带来的节奏变化,一画之内,起伏跌宕,如何让其在起伏中寓稳健是非常重要的;其二是不同粗细的线条组合
之后,字势节奏的变化,大小如何搭配、丝线与墨块如何相安谐调,都是我们要考虑到的,
只有以这种带有理性的临摹方式去认识与学习,才能起到事半功倍的效果。
第二个“自由”是指汉简体势的自由,汉简的结体与笔画,有许多于我们今天来看,是非常难以接受,
或者说从未敢想到的。
我将这些笔画称之为汉简中的另类笔画,
这主要表现在长横、
长竖、长波和长捺,以及少数重复性笔画,如三点水、四点底等笔画中表现得最多。这本来是笔画表达的自由,但因为其属于另类型笔画,其影响直接对准了文字的体势,如《居延纪年简》中的“年”、“刻”和“建”等字之末画,即是最好的实例,一画乃一字之规,一字乃终篇之准。
然而,
也正因为有了这些装饰性、
戏剧性的笔画,
我们才能看到西汉简书的自然灵活、
丰富多变、潇洒自如。从书法技法史来看,这些长竖、巨捺的出现,还对后世书法之技法的
创造起到了或多或少的推动作用。
西汉隶书的最后一个“自由”,就是章法上表现出的潇洒风度。原本一枚竹简只写一行(大多数竹简都成此状态)文字,但当人们无意中在较宽的竹木简上作两行、三行书写的时候,人
们发现,
字势发展的空间变大了,
文字表达的自由度也更强了。
于是,
就产生了布局的概念,
产生了空间的遐想。体现在汉简上,则有疏与密、黑与白、松与紧、粗与细、繁与简等诸多对比,随之而来的是对比要产生节奏,要调和对比与节奏,
务使和谐。这样,就到了艺术的高度上,就有了近乎专业的思考。
简书正因具备了
这些潜在的美学要素与艺术水准,提高了自身的美学价值、提升了自身的艺术境界。当然,
所有的这些也都使得我们的临摹更具难度与挑战!